[交流][安评]简单来说，这一个评价楼[已结楼]

安科内容：《在2030年12月13日，我与魔法少女一起战斗》
导游：如果还是不行

评价是特定受众向的标准安科练手作。

文字抒情意味大于情节推动，描写偏静态。故事虽然刚开篇，但首楼声明的要素已经齐全；喜欢特定题材的读者应该会有不错的体验。反之亦然。

#6非常有趣，让人会心一笑。

安科作品：《转生成恶役千金然后成为邪神之子》
导游：znsuzaku

评价是十五年前的主流神作风格，同人界的文艺复兴，梦回2010年那个二次元蓬勃兴起的青葱时代，轻松愉悦的欢乐向小甜饼。

叙事相当复古、风格相当经典的同人文，其特点是高度依赖原作剧情走向，紧紧抓住[穿越者]的视角，采用夸张的笔法，对原作剧情和主角行为进行全方位吐槽。

然而，这种看似无厘头剧情下，却是极为严谨的行笔方式。

叙事手法上的喜剧味来自于[直白的夸张]。导游没有使用当下流行娱乐常用的擦边、无厘头剧情来炮制乱哄哄的闹剧。[之后有蓝链部分]，而是在经典叙事上，加了一点名为夸张的调料。实际上，细究故事结构，就会发现故事线推进的相当正经：时间线连贯，事件逻辑清晰，角色定位明确，大量的心理描写，让“穿越者”的心理和行为转变真实可信。

也就是说，只要导游想，完全可以在任何一个节点秒转正剧。导游只是巧妙的在故事的宫殿上加了一点夸张的装饰，在精心烹制的菜品中加了一点点香辛料，就将正剧变喜剧，化醇厚为鲜甜。读者单看吐槽，轻松愉悦；细究文本，又值得品味。这就让这篇安科故事有了厚度。

在段落剪裁上，导游有意识保持风格的连贯性，不写任何平淡的文字，将这种直白的夸张贯穿在每一段文字中；多用短句，用高速感保持轻快的调性，这就使得气氛欢快，情节紧凑，文字简约，读者整体观感相当好。

综上，在创作手法上，导游比较成熟。

读者往往把喜剧的平易近人理解为创作难度低，实际并不是。细究起来，喜剧创作与严肃作品创作遵循同一个套路，同样要求作者对于讲故事手艺的充分掌握。例如#82整楼都是在讲设定，却丝毫不枯燥，说明导游对如何创作有自己的一套理解，才能做到如此游刃有余：这段看起来就是纯讲设定。但其实已含一种叙事技巧。众所周知，空讲设定是最枯燥乏味的事情，一般作品避之不及，对喜剧文本的伤害尤甚。那么导游这里便使用了最常见的讲设定技巧，即用吐槽的方式把设定讲出来。而严肃作品中，通常以双方语言互相攻击的形式讲出来。(其实深究的话，吐槽也是作者在用语言攻击笔下的角色。)这就让“讲设定”有了情节上的意义。基础且实用的戏剧化技巧，但因过于基础，容易被新人所忽略。再例如#139也是讲设定，缓解枯燥感的是文字本身的张力：

引用 烟火酱2024-08-09 19:54

比较长，先写一部分
===《恶意千金·邪神之子》安评·第一部分===

从此楼往后，略微调整下评价的风格。

安科作品：《转生成恶役千金然后成为邪神之子》
导游：znsuzaku

目前看到世界终结篇最新更新；从正文看维持原评价不变。复杂的关系网维持了古早神作的观感。剧情发展略微有些奇妙，或许因为我不了解原作(真的有原作嘛我已经开始怀疑了)而无形中失去了欣赏剧情的乐趣，但欢快气氛一以贯之，足以看个乐呵。每次世界终结会出现个新诺薇尔的设定挺新奇，有画面感的同时，将人物内心世界戏剧化。

值得学习的是导游的控骰水平。粗略思考一番。如果将安科划分为行动回和战斗回，那么：大约可以总结为如下几点：

骰子可用到三个地方，设定骰；行动骰；判定骰。

设定骰，行动骰任何情况通用；判定骰尽量只用于被动情节(除非判定骰延伸出的情节可有可无)。

主动情节是故事最安全的节奏。
被动情节必须伴随强烈的危机(一般是生命危险)，只要出现安全情境下主角停止行动，故事就有极大的崩盘概率。

骰子应起到推动情节的效果：，
1. 不要问“做不做”，而用“做什么，如何做”来替代。；(因为角色停止行动极大损害故事连贯性。)
2. 选项必须指向具体动作，而非概念。选项类型可分为[不同动作]和[同动作但不同程度]两种；但无论如何，禁止出现“什么都不做”的选项。3. 角色应该坚定的执行骰的行动，不可自我怀疑。(让情节推进得有力度)4. 避免对人设心理落骰。(xx怎么想，xx怎么说，这种骰子使角色陷入思考的骰子同样损害故事连贯性)5. 避免带个人特点的行动将角色人设完全框死，导致后面写不下去。6. 相应的，战斗回以判定骰为主。解谜、追逐、带有危机感的潜行、说服环节可归为战斗回。

引用 烟火酱2024-08-12 23:07

实在找不到哪里值得吞的……
===《恶意千金·邪神之子》安评·第二部分===

安科作品：《罗马崛起前的欧洲，日耳曼人也想和罗马人并驾齐驱！》
导游：丹麦毛腿

在看首楼双城记的名开头时还没意识到问题的严重性，以为只是拿来渲染一下“大变革时代”的气氛。讲真，用名著作卷首语的文章，以往也不是没见过，绝大多数正文内容单薄到撑不起名著的帽子，观感就像是黑金镇纸压着一张薄薄的纸片；但我真没想到丹麦导游居然靠着极为逼真的史笔，以及近乎专家型的细致考据，把一篇历史架空向安科硬生生写成了学术研究著作。其巅峰在#384，#385的《施莱格文明研究》，我居然去查了下是不是真有这本书……

另外#358，#359《萨马拉斯火山喷发造成的社会和历史影响》更是让我怀疑是不是在读论文……

历史，作为故事的源泉，小说的祖宗，拿来跑团简直大材小用。在真实的历史长河中，时间天然就是最强大的故事推动力，导游以时间为轴，以族裔为体，用战争为锚点，用发展、扩张作为点缀，勾勒出一条虚幻的人类文明的支流。极其大量术语和精确的措辞，营造出历史应有的真实感与厚重感。但相对的，如果没有足够的知识储备，就无法真正体会这篇安科的精华之处，而只能像我一样发出“太强了吧！”这种不明觉厉的感叹。

整篇安科观感上分为两部分：绝大部分观感是[设定集]，宏观的历史推演；但在#400~#600中间插入了一段历史演义向的[混乱之春]情节，这段故事性非常棒，对于我一个历史文盲来说是终于能轻松欣赏的一部分……

总结就是，我实在词穷，难以做出准确评价。这类安科的欣赏门槛有些高，实在超出我能力范围。虽然感性上知道这是一部优秀作品，却无法描摹。只能说，除了更得慢外，没有缺点。此外，导游与读者的讨论也非常深入；不建议只看楼主。

安科作品：《一个外星人来到基沃托斯的故事》
导游：baldrsky01

评价是中规中矩的BA乱入向同人安科。

对话语气灵动，符合人物性格；台词简洁明快。第一话和第二话前半的旁白有过度解释的感觉，但之后就没有此问题。

情节发展是经典日常向展开，加一点战斗作调剂。总的来说是可以让读者轻松享受的同人安科作品。

大概就这些。

引用 烟火酱2024-08-14 23:10

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安科作品：《恶役千金在建造理想国》
导游：他不会来了

评价是原教旨主义安科结构，压缩饼干式的情节构成，看似随性实则严谨的真·随机创作。

这是一个完全由骰子抛出来的故事。导游对骰子几乎没有作任何干涉，这可以从选项中看出来——严格按负、正两极设置选项，保证故事(设定)有概率取到完全对立的两种方向；严格遵守骰子的设定，不轻易加减值，在保持故事不崩盘的情况下，最大限度减少导游个人喜好对于故事世界的干扰。这份克制值得称赞。

从文本上，可以看出导游创作思路的骨架。文本几乎没有润色，将主要精力放在设定推演上——我认为这是安科最本质的特色——为了保证故事的真实性，细致到几乎一句一骰，就像从一张空白至上用无数条直线切出一个圆。从成品来看效果不错。同时，高密度的设定骰带来的是想象力的负担。作为文字游戏，推演与想象的过程无疑令人兴奋。但总结成文本后，缺乏润色的缺陷便暴露出来。

简洁的文字给读者建立起一种可以轻松阅读的预期，但实际恰恰相反。缺乏润色的故事、高密度的落骰、繁复的设定，藕断丝连的逻辑线，使导致读者必须在每两个骰子之间自行脑补完故事细节，这是个费脑力的工作。因此阅读体验上像在吃味道不错的压缩饼干，需要加点想象力的开水完全泡开后，才可以安心实用。

话虽如此，并不建议导游在创作过程中把精力分给文本润色。因为润色本身也是件耗精力的事情。作为读者，我想看到的是导游的天才与骰子随机性碰撞带来的脑洞和转折，而不是欣赏文笔。所以好钢用在刀刃上比较合适。

最后，个人最喜欢的情节是长子赘婿。原因主要是这一句，潜台词丰富，让我很感兴趣他内心的真实想法。只能说，龙王赘婿、兵王归来这种情节被许多读者批烂俗到爆，却经久不衰。我个人每每看到这类情节，也总能被吸引到一些目光。或许作为通俗文学，故事本身讲得好不好是作者手艺问题，但特定读者对特定题材的喜好是亘古不变的。

安科作品：《魂魄妖梦似乎在迦勒底拯救人理》
导游：摩根高小姐结晶

整体看是比较常规的乱入向安科；骨碌碌的排版比NGA这边要好太多。对白部分语气符合人物，但是旁白有过度解释的毛病(新手通病)，删去语感上更好些。

引用 烟火酱2024-08-23 09:04

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