[交流]如何安排一条尽可能长并且内容和新鲜感充足的主线剧情

如题，我因为工作原因耽搁了一星期，等再次回复更新时感觉更新的内容缺少了些新意。
因为是日常向安科所以当角色的人际关系和事业稳定后更新的内容开始偏向流水账，尝试过引入新角色但因为要顾及到老角色和主角的交情所以效果并不是特别好，目前我暂时缺乏在原有的世界观(原创世界观，魔法与科技并存，亚人与人类并存，科技发展水平与当下差异不大，无战争等因素)下写出一个带有明确目的的长篇主线或支线剧情(主线剧情大概是主角和后宫们结婚，大概)，还望大家指点一下如何拟定一个目的明确且能让人产生新鲜感的剧情出来。

我个人的经验是，这种情况可能需要抛弃传统的戏剧结构，不要以故事情节，人物冲突，起承转合为主要模式来写作。

比如说，借鉴一些自然主义或者表现主义的描写手法。

或者，一个比较稳妥的方案是，保留二次元习惯的浪漫主义戏剧结构，但是采用习惯上非严肃或者反传统的剧情冲突——例如参考绯月薙和岩田洋季的轻小说，或者伞哥的废萌galgame，直接展开幻想恋爱喜剧(而不是像柚子社那样仍然归结于传统的戏剧冲突母题)。又或者像瓦尔哈拉调酒师那样，借鉴公路片的方式，加以风格化。

如果你的主角需要一个目的，那么它最好是一个令人耳目一新但又让读者认可的目的。换句话说，你可以想想如果自己现实中的生存压力不很紧迫，你的想象力想做什么。

应该避免的是在作品的数值化体系中设定这个目的，例如提升战斗力或集邮(这是最老套的类型)。

例如说我本人在现实中是做进步工作的，那么偶尔能够动笔的时候我会倾向追求一种“新废萌主义”的效果，即用废萌的笔触写出引人遐思(而不是在固定的戏剧框架里重复)而又风趣可爱的作品。

例如你说主角“人际关系和事业稳定”，那么不妨问一问，“人际关系和事业稳定”真的就是一个合理的状态吗？事业这一形式是不是本身就蕴含着张力？

例如说魔法少女作品中，魔法通常只能用于解决由魔法带来的问题，其内部自洽。整个故事的非魔法部分仍然是守旧的甚至庸俗的日常社会。那么如果想写出新意，就可以仔细考虑“如果魔法真的用于人的生活或者人类世界会怎么样？”

类似地，这里不妨也想想，主角的事业到底仅仅是为了满足“主角需要有一个事业”的道德要求存在？还是说它其实不止可以在它的内部发挥作用？

主角的人际关系中的其它人是否会有什么变化，而不是一直作为完成的状态？

是气势!

只要有气势!就能一直写下去!

但是绝大部分安科都遵循 一鼓作气，再而衰，三而竭的规律。

多数作者的耐心，创意，时间，难以持续，正反馈太少，特别是正剧向，回复量少，更是打击持续创作的重要原因。

气势受搓了，自然就进入困难时期，这时候随时都可能鸽。

没写过长篇，蹲一个经验丰富的导游来指点一下

不过就我看小说和安科的经验来说，提供新鲜感的往往并不是主线目的，而是用于填补内容的有趣片段。到达终点不是写作的目的，沿途的风景才是重点。

譬如《魔女之旅》这种公路片可以说完全没有主线，但一个个国家的小故事串联起来仍然足够有趣。怎么把日常写得精彩确实是考验笔力的地方吧

跑主线的时候不要给出过于离谱的选项，不要让骰娘有可乘之机

比世界观更重要的是矛盾的逐步揭露，也就是如何将一个个小冲突融入到整个故事的大冲突当中，如果不是从一开始就开始布局的话，基本是没办法做到的，这意味着你之前所写，所构思的一切都将被推倒重来。

艺术来自于生活，没有灵感就休息一下，看看路边的花花草草吧

主线剧情···长线的剧情很难不和世界观扯上联系。剧情无非是谁从何时开始做什么事情，世界观就是整个小世界的推演过程。

如果说世界演化是一个滚动的车轮，那长线剧情就是这个轮子滚过了怎样的地面，轮子里的那个零件出了什么问题等等。

那么作为创作者来说的话，这个轮子和整个它要驶过的地面都应该至少有个大致的草稿，然后在世界演化的各个关键节点中以一个剧情来拓展演绎它。

具体来讲，以游戏《海沙风云》为例，前几天市长遭暗杀，国家A的铁路在X天后竣工，那一天监狱会暴动，警察会突击黑帮老巢···而剧情无非是选择主角出现在哪个地方而已，这个过程中会产生细节上的变化，而不改变世界演化的大致方向。

总之，依我个人观点来说，现有整体世界演化过程，再去设计中间的节点剧情会容易且鲜活很多。

网文经典换地图环节啊
只要换地图就可以把前面的关系暂且搁置专心搞新的

蹲一手大佬指导