[交流] 《母胎solo导游与关于感情线的胡言乱语》

大家好，这里是新人导游夏池。
写安科写到一半转换一下心情，和大家交流一下创作经验。

“作为特长是青春疼痛文学的废物导游，情感经历是母胎solo至今。”
所以你会需要知道的一个事实是——写情感线这东西其实完全不需要实践经验。

因为我本人也不知道我是怎么写感情线的，也没什么任何严肃的正经的经验之谈，所以接下来可能并不像是所谓的经验交流，而是对作品的审美观感，或更直白点讲，XP放出罢了。
大家随心一听，权当我抛砖引玉。

1.偷懒正是作为安科作者的证明！

1.1 选择方便的故事起点
我经常且习惯的做法是预先设置男女主(通常是男女主)两者现在的处境，将结果作为起点。再在后来的叙述中逐步补上过程。
面对已经毁灭的事物，人们会自然地回想她过去的样子。并且充分地宽容，毕竟一切都是不确定的，留以想象的空间。
对于安科作者而言，倒叙是方便偷懒的方式。 

以我现在大概是最成功的骨科为例，在作品一开始，就已经是“已经分手跑路四年的前女友妹妹”+“忽然死而复生的白月光青梅竹马”这种情况了。
过去发生了什么导致兄妹恋情的破碎，青梅竹马为什么会死。
那之后呢，主角在两者的感情纠葛之中到底选择了谁。
为故事设疑的同时，也为故事发展可预见埋下矛盾冲突的种子，随时要引爆。
也就是说，在过去仍是一片迷雾(说不定作者都没想好)的情况下，人物已经拥有建立好且方便发展的关系。无论向前还是向后，对作者而言都有逃避的空间。

同时，在你拥有一个有足够未来和过去的故事后，发挥你安科读者的想象力，从评论里偷师，完成众筹安科也是一种捷径。
很多时候，故事的起因并不是那么重要的事情，你要知道，很多安科感情线不过是骰娘一个1d100=100的结果。
挑选最适合自己的时间点，最能写下去的方式才是最好的。

忽然发觉自己没发到图书馆区，怎会如此了！

1.2“扭曲的变态的不道德的恶心的摇摇欲坠的绝望的疯狂的烂泥状的。”
通常来讲，越极端的感情越好写。因为越不正常的关系，就越是一种幻想。而这类幻想是大家没有经历过的，被指出错误的可能性是很低的。
你可能想不出一个正常恋爱的少女心思，但你可能会写出一个准备杀人的少女心思。(因为大家都没见过这种人，大概吧……)
当然，极端情感好写并不意味着极端情感可以随便糊弄。通过标签式的描写也可以快速确立人设，但一切人设终将通过故事表达出来。
人设是容器，而作者盛放在瓶中的水终于是要让读者品尝的。
简单举例：

一个病娇，要去杀人。
为什么杀人，杀什么人都暂且不论。
写她握着刀的手颤抖。写她将的语调上扬和落下。被拒绝后嘴角的动作。
她杀了爱人又要干什么，如何一点点切断关节，敲断骨骼。
将爱人的尸体放入锅中烹煮，写生肉被煮熟过程，一点点变成焦黄，油炸出来，溅在她脸上。
或者直接进食，描写血液该如何流出来，写她如何用牙齿剃干净指骨上的肌肉。描写损坏的内脏和模糊的血肉。
不要只是写我是如何如何爱你，所以杀了你。细节是人物的灵魂。
当然，这是我个人之谈，因为我是相当习惯于用事无巨细的描写和废话凑数的人。

说到底，描写感情线是贩卖幻想的过程，
读者并不能直接感受你脑中的幻想，你要通过自己的文字让读者跟你联机做梦。
而大家一般都是正常人，是不会跟极端人设直接产生共情的。
要通过普遍性的共同性的事情，让读者领会你的幻想。

1.3骰娘只是作者的星怒
作者始终对自己的作品拥有最高的解释权。
你要明白，骰娘不是你的朋友，也不是你的敌人，她只是你的星怒。你的工具罢了。

当然这并不意味着减少骰点。
有人投点多，有人投点少，这只是作品风格不同。

重要的是在你掷下骰子前问问自己，这个骰点会改变什么。你想要这个骰点做到什么。
随意掷骰可能导致严重的胃疼事件。突入赛道，终结比赛，跳车成功。
选项终究是自己写进去的事情，骰娘不可能从里面跳出来一拳把你打死。

所以，你没必要任何事情都问骰娘，她是自由的，你也是。
“私密马赛，导游也是拥有自己生活的。”所以尝试摆脱骰娘，走自己的路。

不过，另一方面。
一面厌恶骰娘的混乱，另一方面享受着其带来乐子的愉悦。
也是一种play呢。

又及，“不会有惹怒骰娘这种事的。”

同样是母胎solo至今，越极端的越会写，我和立夏导贴贴()

比方说每个母胎SOLO导游写接吻，基本各有各的特色。

1.4幻想的醍醐味
感情线本质是对幻想的刻画。而其超现实的部分，恰恰是其中的醍醐味。
大家都是来看不现实部分的，真实不是必需品。

“就算夏池没有牵过女孩子的小手也能靠想象力来补足！”
(想象力，很伟大吧。)

其实重点是，关于实际体验的问题，就像魔术师一样，用模糊的心理描写和氛围渲染转移读者的视线吧。
不必担心缺乏实际体验。不妨这么想，或许读者也没有呢？
真实不真实，实际不实际，不重要。

没接过吻还真是抱歉

引用 立夏与冰2023-10-16 12:36

1.4幻想的醍醐味
感情线本质是对幻想的刻画。而其超现实的部分，恰恰是其中的醍醐味。
大家都是来看不现实部分的，真实不是必需品。

“就算夏池没有牵过女孩子的小手也能靠想象力来补足！”
(想象力，很伟大吧。)

其实重点是，关于实际体验的问题，就像魔术师一样，用模糊的心理描写和氛围渲染转移读者的视线吧。
不必担心缺乏实际体验。不妨这么想，或许读者也没有呢？
真实不真实，实际不实际，不重要。

“或许读者也没有呢？”扎心了

2.扭曲感情线指北

2.1瓷瓶被打破时发出的声响才是美达成瞬间的证明。
有一句话人常说，“悲剧就是把美好的事情毁灭给别人看。”
而我感觉更重要的一点——悲剧的美，恰恰是因为它要被毁灭了。
可预见而不可避免的毁灭降临，对于故事本身就是最有效的催化剂。

为什么我喜欢骨科，首先这个题材本身就意味着岌岌可危的平衡。
它是乱伦，是背德。是不被他人承认的感情。
因为每日都如最后一日，用尽全力最后相爱。
在剧情一开始就埋下炸弹的引线，上了膛的枪随时可以激发。
矛盾即来源于毁灭本身，也来源于人物对毁灭各种不同态度。
妹妹接受于这种恋情，认为爱情高于一切。
哥哥厌恶着对妹妹产生好感的自己，拒绝着一切。
两者一路上对毁灭的抗拒反对挣扎，在毁灭到来之日到达顶峰。
“感情的瑰丽在迅疾溃灭的同时,迸溅出了焰火。”

在最极端的情况下，能迅速地证明感情的深度。(这也是偷懒的方式)
顺便一提，我还是喜欢好结局结尾的，所以各位不用担心(尽管我的安科有没有结局都不一定呢)

好好好，正义指导，收藏了

“写情感线这东西其实完全不需要实践经验。”

这是真的。反过来，实践经验也未必有用。那些存在于梦想中的，单纯的关系和感情，不是不能够存在，只不过是现代很多人不配拥有而已。
而大多数现代人能够拥有的感情经历，无论是好的部分坏的部分，基本都不会想把它写进作品去的。

非常好经验，必可以活用于接下来的更新。

2.2 拉扯的艺术
简单来说，人物之间的感情很快就会进入到“你们快给我结婚啊”之类的阶段。
这时候，一般在传统上就需要一点点小障碍。
比如说，一场误会、一次别离、一个决定，短暂让感情停滞下来。

就是最平淡的感情，也需要一点起承转合。
好好想一想你笔下的角色在什么情况下为什么会对这段感情感到悲观。
这同时是你完善人设，为其打上补丁的最佳时期，为之后的故事发展铺路。

以骨科举例，青梅死后，男主单方面切断了和女主的关系。
1.为什么：因为他是哥哥，在这段关系中始终占据主导地位；妹妹虽然平日撒娇使性，仍无法摆脱这实际上是不平等地位的事实。
强化女主“自卑”的特点，色厉内荏，形成反差。
2.什么情况：男主无法容忍间接害死青梅之后耽溺于情爱的自己。
向读者描写男主“自我厌恶”的人设，但同时也写他犹豫懦弱，故事并非到此为止，留下继续拉扯的空间。
3.这样写有什么用：引出男女主的观点差异
“情欲导向的爱”、“爱导向的情欲”，在预设的极端叙事环境下方便地抒情。

当然，所谓的拉扯，最重要就是“我知道你很急，但你先别急”。
直接来讲，吊读者胃口。主角可以不急，但你一定要让读者急。所以断章吧(无慈悲)

还有一点，人是不会忽然决裂，也不会忽然成功。
如果骰娘给你决定了一条路，记得补上逻辑。

2.3附加题：来点涩涩
以下单纯只是作为一个擦边作者个人爱好。
毕竟大部分安科都是非常健全适合全年龄向读者观看的，可以无视这段。

但，如果你的作品建立在容许涩涩(甚至有涩涩更好的情况)的基础上，擦点边也无妨。
不必对蓝链感到恐慌，毕竟涩涩也是——完全不需要实践经验的体裁。(真的吗)
理由同上，你只是在邀请读者跟你一起做梦罢了。

你所要描写的不是实际的动作，而是一种黏湿的氛围，昏暗的灯光，温暖的感受。
去写龌龊的念头、低俗的欲望、私人化的阴暗性癖。

在剧情上，涩涩是感情最直接的证明，是最方便表达双方亲密的方式。
虽然我最近可能涩涩写得有点上头了。但是窃以为擦边内容还是在我骨科故事本体中占据了重要地位。
它本身就是描绘细腻感情变化的一种方式。

好，听了大佬的话这就去写感情线！(

哪里算得上大佬呢

好，听了大佬的话这就去写涩涩！(？？？

确实，我写kiss时总会想起她没刷牙那次，俩萌新咬着舌头那次，舌头发酸那次，牙套钩住那次…………根本写不出来感觉的。。。