[交流] [杂谈氵] 当我谈论罗德屯时，我在谈论什么

我前面也说了，人们的感情、思绪总要得到抒发，不论是写诗、歌唱、舞蹈，都是抒发情感的途径。
写安科，自然也属于进行文字创作的范畴。而除了主动的输出，我们也可以选择欣赏这些文艺作品，从中获得欣赏美的快感，以期得到在现实中所需要的慰藉；将自己的感情与作品共鸣，使自己的感情得到排解。
就安科来说，它既对作者有着抒情的功用，又对读者发挥了尤其是娱乐的功用。

在NGA的安科作品当中，罗德屯，或者罗德屯种类的作品有着与其他题材的作品所不一样的特点，即有着一定的、非超自然的现实性。
这种特性满足了我们这样的一种需求：它足够贴近我们的现实，仿佛我们自己也能做出和其中人物相同的举动或选择，但它同时又超越现实，具有趣味性。
它让我们在顺着剧情阅读主角的主视角时，体验到了一种“在现实中做出选择，导向了一种比现实更美好的结果”的感觉。
这种同人小说的趣味性吸引着读者，而其接近现实主义小说的审美体验则使得喜欢这种文学风格的读者留了下来，成为罗德屯故事的忠实观众。

在进一步介绍罗德屯的风格之前，我先插一段关于罗德屯的创作背景介绍。宋导因为她的狐狸头像，以及自称“中之人”，也被称为“中之狐”。
而我们的中之狐小姐，在罗德屯这片文学土地上的笔耕随着时间的推移也在发生着不断变化。
关于创作方面的变化暂且按下不表，而在罗德屯更新的期间，出现过几次影响到创作的节点。

前文已经说了，创作与生活中的情感是分不开的，而作为物质基础的现实世界自然也会影响到网络上的文学创作。
个人认为场外因素对安科造成重大影响的节点有以下几次：第一次是大静谧，旧汐斯塔扭蛋广场迎来了仓促的完结，罗德屯迁移到二跑版。
而第二次则是中之狐成为社畜。最开始日更的罗德屯，虽然也因为节假日、毕业、从楼梯上滑下去被拉住时扭伤手等各种原因短暂停更过，而随着工作恶魔的袭来，更新虽然依旧保持着一个稳定的节奏，但已经会隔三差五地延后一些。更新次数上减少，也带来了单次更新的量和质的增加。
第三次，则是著名的多索雷斯假日，那个明日方舟史上最大最恶的烂活之夏，导致了罗德屯三个月左右的停更。

之所以要提到这三个时间节点，并不是要苛责中之狐什么，怎么有若至食客打这么好的厨子啊，而是给读者们指出几个大致的时间点，大致有个印象就行。
在大静谧后，中之狐曾两次提及《红楼梦》，第一次是提及重阅红楼，看到“好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净”，这次在说什么不言自明。
而第二次，则是提到了《红楼梦》对她创作的影响，狐父因为觉得红楼的悲剧结尾不合少年人的朝气，所以不让中之狐看，然后叛逆的狐狸小姐选择了啃完这部中国古代长篇小说的巅峰之作。

只要了解过一些《红楼梦》突出的艺术特点，就不难看出后期剧情结构逐渐成熟的《罗德屯》与《红楼梦》的部分相似之处：多线网状结构的叙事、起到转换视角作用的次要人物或物件、丰满个性的人物、带着生活气息的语言。虽然归根到底这只是一篇网络安科，无法与文学名著相比较，但可以看出中之狐的创作手法、对待创作的态度是受了《红楼梦》的影响的。也因为这些艺术性，我们从作品的赏析说起。

文学有一种很奇特的现象，就是内容和形式、艺术和实用等诸多因素，总时不时要出现此兴彼衰的现象，或是直接在文学思潮上进行斗争论战。
而对于安科来说，其文字的娱乐功能无疑是最优先的，看安科不就好这一口随机性吗。

同人作者在动笔的时候，首先想到的多半是快乐。
而好的安科，自然是能带给读者良好的审美体验的。比如我们阅读时受到作品情节、作者描写的影响，对其中或喜或悲的情绪产生了共鸣。
罗德屯难能可贵的是在有趣的基础上加入了作者对现实世界中各种现象的思考，并且因为现代的故事背景，这些思考中的问题能更容易、直接地被读者所理解、思考。
也因此，我斗胆推测，推动宋导进行安科创作的动力除了创作同人作品的快乐，还有在日常生活中产生的对现实的各种思绪。
正是是这种思绪不得抒发，产生了“不创作的痛苦大于创作的痛苦”的、被动的创作动力。

宋导一开始创作罗德屯只是因为她的一个长坑完结，又刚好遇到了方兴未艾的安科热潮。刚开始只是想随便写写，玩一些梗，甚至最开始的标题标签中还带着“[沙雕]”。
但随着时间、精力的投入，各路读者的捧场、提建议，作品自然地开始折射出她作为创造者的思想，而她也主动地在文字中投注了自己对自身所处的现实背景的思考。
而到了作品后期，随着幕间的加入、对社会空间和人物的拓展，也许，现实中产生的思绪逐渐代替了创作的快乐，成为主要的创作动力。

宋导对现实的思索蕴藏在更新的文本中，并在作者间或的碎碎念中由宋导自己来剖析、阐释，我们也得以见到作者行文构思的基点、过程。
此外，作者的琐碎的想法、感情也流露其间。
比如中之狐想给大家带来快乐的阅读体验，比如她不想纠结设定、戏份等琐碎的问题，比如她也有着作为创作者看见点赞、评论时产生的虚荣……她也只是一介普通人。
也理所应当地，我们看得见她始终是：既以业余寻开心的态度来创作罗德屯，同时也以呕心沥血铸文字的态度来书写罗德屯。

好的作品往往有着多方面的优点，比如文笔、情节结构、人物塑造等。而作为安科，《罗德屯》在剧情上无疑是先做到了有趣，而后又有着前面提及的优点。
在随机数生成器的pua协助下，我们看到了长期得不到灌溉的茉莉花，以及在安价梦境中变成喝不到水的茉莉花的主角，多次判定后出现的龙门不雨传说。
而在随机数之外，宋导对角色的设定和考量也带来了趣味，比如现代paro下角色与原作设定上的变化带来的趣味，以及五条感情线上的男女、年纪上下的对应关系等。

想写安科当然要以“有趣”为第一要义，毕竟作者写同人多是为了自己开心的，而读者也一样是来放松，不是来鉴赏文学的。
但我还是要提到，使得罗德屯在有趣之上，还区别于其他安科的特点，则是与“有趣”相对的，其作为主线的“严肃”内容，也就是以扶贫为代表的，对现实生活的反映。
扶贫的主题既有优点，也有缺点。优点在于，这一主题决定了文章会是现代paro，首先就带来了人物设定变化上的乐趣。此外，扶贫或许不是大家都熟悉的题材，却一定是普罗大众都了解的要素。而现实的背景则使得读者并不需要对游戏背景有详细了解，作者完全可以依照现实生活来创造有趣的剧情，一定程度上降低了阅读的门槛，有机会吸引到更多的读者。在结构上，以扶贫为主线能梳理出农村与城市中大大小小无数的空间，进而安排在这些空间下对各色人物的塑造。以扶贫、乡村背景为主，我们看到了在办公室里写报告、带小刻的博士，卫生所里照看病患的凯尔希，教室里教课的安洁莉娜和读书的孩子们……而越过大山，镇上有镇上的领导、警察，大都市里有赞助乡村发展的银灰大老板，有与博士同届、愿做土壤检测的棘刺……隔壁村落还有在身份地位上与主角落差极大的原创村官角色……芸芸众生就在这一现实的背景下你方唱罢我登场，使得故事的延展性极大，。在剧情上，“文喜看山不喜平”，好看的文章需要矛盾。而没有什么矛盾能比现实生活中的矛盾来得更真切、更难解决，也更引人共鸣、深思了。通过对现实生活的观察，我们能找到大量的写作材料。有了对生活中美好的观察，作者就能写出小孩子在嬉笑打闹时背后垫着的毛巾；有了对生活中丑恶的注视，作者就能写出人物中阴暗的一面；有了对生活的关注，作者就能写出校园霸凌后复杂交织的矛盾；有了对生活的深思，作者就能写出条件优渥的孩子在精神上的贫乏；有了生活中自己的亲身经历，作者就能写出高校的青春记忆、平淡离别后渐行渐远时的追忆；有了对生活的关心，作者也就能想到可以使扶贫作为一个同人安科的主题。当然，还是要说，这毕竟只是一个同人小说，倘若真能深入探讨现实问题、切中要害，文学市场、国家也不会让宋导只在这里写同人安科了。何况多数文学本身倾向反映、提出问题而不倾向于直接提出解决方案。而在缺点上，则是扶贫内容本身的严肃性与同人安科娱乐性的冲突。尽管中之狐一再说明只是图一乐，这种矛盾还是会引起部分读者的不满。有人觉得感情线发展好慢，有人则要求作者别惦记着人物感情线，赶紧推进扶贫进度。即使是宋导这种写了很久同人文的作者，在多次遇到类似问题后也难免会产生情绪，失去一些写作时的快乐。此外，在创作罗德屯的伊始，作者尚未毕业，在工作后实地体验农村后才觉得自己最早对农村的描写还是有许多欠缺之处。现实的题材如果牵涉到了作者所不熟知的领域，自然容易出现纰漏，或者无法将内容写得更尽善尽美。当然，还是要强调，罗德屯本质上只是图一乐的作品。如我前文所说的，《罗德屯》的一大魅力就在于这种趣味性与现实感的交织。

罗德屯从2020年8月23日开始写起，作者虽然有着写长篇的笔力和经验，但因为在最开始只是闲余的打趣作品，所以最开始每次更新也只有两三行，且没有像后来对选项做出详细的、结构上的安排，比如对好感的设置就曾因为随意出大点而进行过调整。

随着宋导对安科创作的逐渐上手，罗德屯的更新的文本量从两三行扩展到五行到八行上下，每天稳定更新三次。
在维多城篇章后，已经能看出作者在有计划地对后续剧情谋篇布局，再加上选项的设置更加有设计，早期的草创风格逐渐消失。

之后，作者加入了幕间系统，跳出叙述的第二视角，转而用其他视角来叙述发生在主角之外的、主角所不知晓的事件，使得故事的讲述更符合现实中的规律。
而工作的袭来，导致了更新的减次加量，文章也终于连成了大段大段的豆腐块，更新频次仍在一两天内。

文中每日以就任村官的天数为开始的标志，以加粗的、箴言式的句子为文中一天结束时的简短总结或展望。
每日的总结从分割线后对地方支持率、好感度的统计外，逐渐增加了在更新期间探索出的梦境、茉莉花健康度、个人线CG、光荣之路(成就)等系统，并且两两一行呈表格状折叠了起来，是文中的一日结束的标志。
之后则又陆续增加了CG陈列、账本、UP主空间、结局一览、节日和周年特典等系统。

主角的设定是在一场车祸后失去了记忆，而梦境迷宫一开始是从其他视角补充主角缺失的记忆的。
这部分剧情以年龄为分段，在通过做梦判定后再进行骰点，选择进入对应年龄的记忆片段，又在梦醒时判定梦境残余对当天的影响。
后期，梦境迷宫逐渐让步于进行梦境安价的梦境乱流，梦境很少再与主线相关，但也相应地增加了读者的参与感，和天马行空而又生草的剧情。梦境乱流最后还会增加是否记住生草梦境的判定，并影响部分的日常剧情。

而茉莉花健康度则是一种计量值系统，每早会判定主角是否记得浇水，长时间不浇水会掉进度，反之则增长。
于是，茉莉花时常被忘记浇水的小剧情为罗德屯又贡献了一大乐子。茉莉花也因为各种各样的剧情意外，直至三世才开花。
UP主系统则源于直播宣传村子的剧情，在花坚强开花后替代了茉莉花系统，作为新的计量值系统出现。
这两种计量值系统都起到了调味的作用，增加了日常的剧情，而后者与主线剧情的关系更为紧密。

账本系统则是为了增加现实感，在主角同母亲发生冲突，进行经济独立后出现的系统。
但因为主角的经济没有出现破产的危机，所以作为伏笔的两条感情线角色的银行卡都没有派上用场。

CG、结局、外传、特典皆在一定程度上独立于正文部分，且都以歌名为名称，以对应的歌的感情为感情基调。
从现实的创作时间轴上来说，幕间更像是缩短了的非正文部分，但就推进剧情的作用而言，又属于正文部分。

CG作为感情线长期推进的结果反映，由正文中一个d10+[好感度]的骰子来进行判定，一般到9+则判定成功。
不过罗德屯的骰子一般会在之前连续投大点，然后在最终判定上拉胯，。而在棘刺相关的判定上经常向好，呈现出与其他几条线惨状完全不同的情况，同时因为在日常中骰娘也偏爱棘刺，所以诞生了“N棘A”的梗。这种好感判定是因为作者的精力有限，没法每次都专门抽出精力来完成一部短篇的故事创作。不过即使没有通过判定，中之狐也会在之后补上CG的简介，让读者大致了解没骰出来的故事的梗概。而在《罗德屯》发展的后期，CG判定也增加了受到正文相关剧情的影响的修正骰。结局最开始源自中之狐在碎碎念环节中对《北京北京》的提及，以及之后对于观众对BE(坏结局)处理的看法，定下了“进入结局后再返回到不可逆转节点之前，再在规避坏结局的前提下续写”的处理方式。于是，在2020年9月13日的碎碎念埋下的种子，在2021年5月7日让观众们见证了罗德屯的第一个分支结局《北京北京》。而在2022年11月22日，在经历了又近一年的草灰蛇线的铺垫后，剧情正式进入分支结局《漠河舞厅》。并且这一次，正常流程上的规避BE的概率被极大地降低了，可以说是必进(毕竟铺垫了那么久，谁都会这样做)。严格意义上讲，中之狐对于罗德屯所设置的结局只有成功扶贫一种，所以其他的结局都是只是前往真正结局上的if线结局而已。而这些最终BE的if线都有着悲怆、突然、主角无法再进行扶贫的特点。外传则以主角、主要配角以外的其他配角为第一视角，脱离骰子的掌控，讲述了他们人生中的事件。这种不同于幕间的大篇幅描写扩展了文章的题材，也更广泛全面地揭露了现实中的一些现象，挖掘了一时一地一人或几人的内心，在主线之外进一步地塑造了在事件后就暂时退场的配角的形象。特典则是主角与各种配角间的if故事，节日特典涉及的角色广泛，而周年特典则主要集中于主要的感情线配角上，可以算作一种小型的CG。而中之狐对于自己骰娘的吐槽小剧场，最后稳定成了碎碎念、亲友聊天小剧场两个部分。在这之后中之狐还开设了问答箱，添加了每日的问答环节，直至最后因为工作繁忙而取消。而在中之狐毕业后，亲友聊天小剧场也消失了。在每日问答取消后，碎碎念再次占据吐槽、分析的主要地位，而此时对于文章的分析、行文思路的展示已占据主要的部分。罗德屯的骰子以d9、d10等面数较少的骰子为主，搭配2-3个选项和一些最多3、4加值的修正骰，同时，没有大成功/大失败。这就导致了剧情始终被牢牢地掌控在作者手中，在经历了早期的没有多想的选项设计后更是如此，作者对于文章的走向、结构的把握更加充足。所以罗德屯中戏剧性的剧情往往是经历了多次判定，或是在日常积累后才会出现在选项中。不过在另一方面，罗德屯失去了安科特有的暴走剧情，更小说化，短时间内最急转直下的情况也往往只有CG判定的突然拉胯。我认为罗德屯最稚嫩的剧情是在开头到维多城事件这一段。作者在此时刚开始进行安科创作，虽然一开始就限制了剧情走向，但选项的设置还是与后期不同，导向了方向差别很大的后续，进而造成了开局凯尔希好感-3等深远影响的剧情结果。随着不断地修正问题，剧情逐渐明晰，主线、暗线、副线等多方面交织的剧情你方唱罢我登场，罗德屯逐渐有了电视剧单元回的感觉。在宋导的设置下，主线可以培养与人物的感情，而感情线又与主角神秘的过去相关联，甚至反作用于扶贫主线。而主线对于副线小人物的影响，又会在一段时间后特定事件的爆发中引起化学反应。这些情节不断在明面上交替，从而交织出一幅现实生活图景。随着故事的不断推进，宋导在某些情节上也收回了骰子的权力，以期达到更好的文学效果。比如在主角和观众以为剧情中又要出现一位刁民时，那个“刁民”却给予了主角和凯尔希难得的、温暖的理解与宽容，他甚至可以说是卑微的态度正是作者希望传达现实并非一片绝望的观点的表现。而长期工作、更新两手抓也导致了中之狐热情的消退，甚至在一次更新后突然觉得自己想写个CG也要看骰子脸色有些可笑，遂索然无味。虽然这可能只是一时的气话，但也能让人感觉到，作者创作的动力逐渐从为了娱乐转向了抒发自己的情感。尤其是后期的主线和别传探讨的主题都偏向严肃，比如校园霸凌、殷实家庭中孩子的精神危机等。这些剧情在一定程度上盖过了其他剧情所带来的的轻松的感觉。当然，这并不是什么批评，只是作者的状态势必会影响创作的内容和风格，而这种转变也未尝是一种坏事。比如中之狐曾在一些情节中融入了自己悲伤的经历：“大凡物不得其平则鸣”。写作，尤其是写到与自己相关的经历时，往往也为我们回顾自己的生活提供了一次机会、一个超脱自己的视角，从而能以另一种方式倾诉自己的情感，维持自己在精神上的健康。而又因最是真情动人心，文章情感的真挚也有助于引发读者的共鸣，达到更好的审美效果。何况尽管出现了这种突出严肃的特点，日常、欢乐的剧情也并没有消失。除了这些结构、安科系统、写作动机上的内容外，罗德屯的一大闪光点还在于安科外的文学艺术。比如在人物塑造上，因为有主线和各类副线的描写，基本上每个角色能表现出其所具备的特质、个性，并且有着各自的动机。而中之狐最喜欢的、她自己独立于游戏之外创作的原创角色，也在剧情中有着亮眼的表现和复杂的塑造，令人印象深刻。比如二流子黄教师、“坏女孩”晓丽，以及各种出场次数甚少的角色。而当中最亮眼的应该是村官吉诺。他作为主角的对照，出身平平，没有老红军的家庭后台，没有霸总、学霸、国手医生孙女等朋友，甚至连他的名字也是安价而来。他经历过长久寂寞的扶贫，失去了女朋友，而父母则遭受了烂尾楼之灾，盼望着他早日从村官迁到更高的职位上。沉重的生活压在他的重担上，令人不得不去同情惋惜。而中之狐的笔力则让这些塑造更上一层楼，在结构上的安排更是让这些角色的行动交汇出真实的结果，富有艺术性。

多年以后，面对现实生活，我将会想起，因为推荐和好奇而点开罗德屯的那个遥远的下午。

罗德屯虽然不是我开始看安科的起点，却是我注册NGA的原因。
从一开始的默默关注，到最后直接注册账号来发言吐槽，我就这样开始在NGA追更安科的日子的。
我因为这些虚构的情节而产生真实的快乐、切实的伤心，心情有时也随着骰点起起伏伏。
这篇安科为我的生活增添了愉快的色彩，我在无聊的日常中等待它，我在每日三次的食堂排队时等待它。当我的鞋子因为大雨像北洋水师一样被淹没的时候，我也会因为还有这篇安科的更新内容而感到些许慰藉。

生命太长，长到回顾不可追的过往，才惊觉自己已从童年向着社会走去；长到展望明日，路漫漫而不知其所之。
生命又太短，刚刚过去三年时光似是朝露日晞，要穿破的衣裳好像是昨日才买的，青春岁月好像还未开始便已结束，各种美好的事物出现，又因为各种原因消失。

而在生活的间隙想到罗德屯时，总不自觉地想到与《三体》有关的句子。

“未来像盛夏的大雨，在我们还不及撑开伞时就扑面而来”
“人生和人生的轨迹因为因缘际会互相交叉，相遇的那一瞬间就注定了未来的某一刻的别离。只是有时候告别就像盛夏的大雨，在还来不及撑开伞的时候就扑面而来，让人拿着一早就准备好却没有派上用场的一把折伞，衣服湿透头发滴水，站立在尘世人烟之中怅然若失。”

第一行是大刘的获奖致辞，而下面的则是宋导化用的语句。而两个句子一个着眼于未来的突然到来，一个则着眼于对过去告别的猝不及防，与恍惚。

在这种奇怪的相对时光中，我们的生活好像成了日复一日的循环，太阳、月亮与黑夜只混出个灰暗的日子来。
人从幼儿园开始爬，爬到高中、大学，又爬到社会、工作中去，爬到家庭、房、车中去，最后垂垂老矣。
好像不管在人生的哪个阶段，人类总要一直折腾自己、折腾同胞、折腾世界。
轻松过活的愿望与沉重现实的矛盾总是消解不尽，远大的理想常记心间，却高攀不起，而自己又不想向下坠去，于是只能挣扎着过活。

在罗德屯最后的“说书人”绘本中，宋导将自己在现实中的生活比作了一只老鼠学习怎样捏泥巴、调混凝土。
看啊，为我们带来快乐，驱散现实生活悲伤的人，实际上也在承受着现实的压力。
于是我才知道，每个人都有与自己纠缠的矛盾，只是有人在面对矛盾时还在高歌。

歌唱带来的快乐是灰暗日子中的流星，耀眼、璀璨，却总是一闪而过，而苦难却总能在一次次死亡后又从旧有躯壳中再度孳生。我在写下这段文字的时候，Cheems不久前离世，《在下坂本，有何贵干》的作者也不幸离去。往更早的过去看，是罗德屯完结，再早一点，是大静谧。好像只要想，我们能将人生中悲哀的事件一件件数下去。期间憾恨，不胜枚举。引用方舟的话，“我们所有人……相逢就是……为了别离”。或许悲伤是注定的，而我们所能做的，大概只有像《三体》里黑暗战役后的场景一样，将过往幸福的时光当作资源收集，装在自己身上，然后在心里点亮长明灯，向着更远的未知进发。除了被我当成很长一段时间的精神食粮外，罗德屯对我而言还象征着最早时期的汐斯塔扭蛋广场的三分之一。尽管中之狐曾说过这“并非什么时代的落幕”，毕竟在旧汐斯塔的作品中，还有很多作品依旧坚挺。可最早的decade泰拉入、re30和罗德屯作为旧汐斯塔最为精华的三篇，他们在NGA的结束、停更、完结实际上就代表着扭蛋广场最初草创期的、最炽热的创作时期真正完结了。而decade泰拉入的结束、宋导的退网，又反映出一件可悲的事实：创作者所能做的、破坏力最大的，且最无奈、最悲怆的反击就是停止创作，伤害自己。我不好代表别人，起码我觉得《三体》中描述黄金时代遗老的描述是完全写出了我的心理的：我到现在都惊异于罗德屯中某些对于事件、心理的描写。比如《最佳损友》一段写的，好朋友最终单单因为空间的分离而渐行渐远，最后还默契地互不打扰。虽然原曲本身的创作故事就反映了这种现象，但宋导基于罗德屯背景，对故事详细的描写依旧让我感同身受。旧的东西总是不知不觉地就从生活中消失，老朋友总是一批接一批地各奔东西。于是终于，连罗德屯这个提供饮料的赛博小酒馆、小推车也消失了。宋导因为身体原因选择了完结作品，我们作为读者，也只能献上祝福。从现实中诞生的作品，终因现实而结束。长歌当哭，可生活总是要向前看的。沉溺于旧日悲伤汪洋只会原地踏步，而并不会有幸运降临。何况现实的矛盾加诸于身，有时连叹息的时间也不曾给予。在我为了追安科而留着的浏览器页面上，始终有着罗德屯的选项卡。在经历过诸多分别后，我已经学会了“放不下的，就带着吧”，记住那段快乐的日子就好。毕竟，在“相逢，总是离别”之外，也有“再见，只为再见”。再用一句《三体》的话，“世界很大，生活更大”。一时的失去也并不意味着将来我们不会再遇见别的快乐、别的可以让我们热情高涨的事物。现实的矛盾、精神的困顿并不意味着我们就要放弃斗争。吃好、喝好，照顾好自己，就是我们对这个世界上所有让我们不爽的事物的最佳反击。我们既要有勇气面对现实生活，又要选择相信未来会更好的希望，哪怕前路未卜。

所以说海嗣该似啊！