[交流][安科创作问答] 总之就是有很多传说的Dracula_Cain的创作分享

引用 Dracula_Cain2023-03-04 00:08

呃，我的作息……那确实是日渐糜烂。然后我就会痛定思痛并下决心扭转，扭转不了几天又逐渐糜烂，然后循环……

高产其实完全是用时间换的呀。如果我不更安科的话，我这个时间就会用来看小说打游戏啥的，所以其实就还是利用“本属于其他娱乐活动”的时间在写。

这也是所谓“血的教训”吧，因为我21年那会儿摸龙兔的时候，因为写的太来劲儿，就经常挤占正事儿的时间来写，导致我之后考核垫底所以我后续也就调整了一下更新的策略……

吸取我的教训！

我去 古典文学博士……
藏龙卧虎安科版

感觉自己具体的问题就像要捞起放出的渔网一样，不知道会捞出什么，不知道整个渔网的大小，会在什么时候缠住，于是犹豫不前，连先抓住哪一角都不能决定。

可能还是经验太少了吧

我确实……说过这件事

更新了二楼的问题

嗯……这种情况听起来像是没有做出充足的预案导致的。

如果是我的话，在开启新副本的时候是会把预案先想好，再来进行操作的。

虽然你经常可以看到有些导游在贴里大喊“啊我的大纲被撕碎啦”，但那些多半是节目效果

看了下你最近的更新情况，我是建议能够先写一个简要的、类似于coc模组的小材料出来，把后续需要用到的关键节点记录下来，供自己更新时翻看，这样就会更有把握些哦，我自己也这么干

引用 Dracula_Cain2023-03-04 00:08

呃，我的作息……那确实是日渐糜烂。然后我就会痛定思痛并下决心扭转，扭转不了几天又逐渐糜烂，然后循环……

高产其实完全是用时间换的呀。如果我不更安科的话，我这个时间就会用来看小说打游戏啥的，所以其实就还是利用“本属于其他娱乐活动”的时间在写。

这也是所谓“血的教训”吧，因为我21年那会儿摸龙兔的时候，因为写的太来劲儿，就经常挤占正事儿的时间来写，导致我之后考核垫底所以我后续也就调整了一下更新的策略……

吸取我的教训！

考核是指年底paper数量吗当年上课给我们讲自己炒股经历的马原老师吹牛自己到了年底一晚上一包烟，三晚上三篇

所以...有一个问题

请问D导一般会如何处理人物的日常回呢？因为在事件里一直写的很顺畅，然而一到日常回就灵感缺失，所以想问一下您在创作时对于这类桥段的思路。

当然，单一主角大冒险是最容易获得代入感的啦

如果你想尝试“群像剧”的写法，那我们首先需要固定下几个主角(不能越写越多)，让他们各自轮流行动(注意每人的篇幅相对平均)，并在一些关键章节交互(绝不能各玩各的)。

举个栗子的话，你可以去读读看福莱特的《巨人的陨落》，他写的就很不错。

注意关注其中切换主角的部分，以及在各自的篇目中是如何让其他人在侧面被提及的。

固定主角，轮流行动，还有交互这些基础基本上被我摸索出来了，不过切换、详略、侧面描写这些我还没有有意识地强化过。

《巨人的陨落》手边刚好有全本，可以留意一下作者的手法，读一下做点笔记。

多谢了

首先当然是需要先确定，这个角色在日常的时候大概会干些什么呢？考虑一下，给你的主要角色都想一想。

然后，就让他们去做好了！你可以列一张小小的事件表，每次从这其中抽取，并随时增补。

还有就是，在看其他作品时，也可以记一下“原来这样人设的角色，是会干这种事情的啊”，等你写到类似角色的时候，就会用了！

你也可以从各类RPG游戏、跑团模组中学习他们的日常事件表，并活用与自己的角色上

这个方法不错

引用 Dracula_Cain2023-03-04 00:05

在我看来，创造一个NPC的时候，我们首先要关注到他们的姓名。

如果给他取名为陆仁贾、宋彬倚、包辉炳之类，那么观众马上就会意识到这只是个龙套，是工具人，即使下一秒他就便当观众也不会有任何的意外。甚至也可以压根不拥有姓名，诸如“胡渣大叔”、“灰衣老妪”、“粗野莽汉”之流，便可。

而如果这个NPC叫做“跋扈的贵公子”恺撒·加图索，那么他给人的感觉可就不一样了，这一定得是个有特殊剧情的关键人物，再不济也得是个小Boss的身份，详细设定诸如相貌、衣着、神态、语气等等，都安排上。

这里以我最近在[ur

有人说手游开多少坑安科就会留多少坑哦

引用 Dracula_Cain2023-03-04 00:25

文风啊……我初中的时候开始看古龙的《多情剑客无情剑》，之后是江南的《缥缈录》、燕垒生的《天行健》，以及黄易的《大唐双龙传》。我想，在所有我读过的小说中，这四本对我的影响该是最大的

这里就稍微谈几句理论好了，可能有点枯燥哈——

首先，形式大于内容。换言之，重要的不是“写什么”，而是“怎样写”。比如说，我知道这里要写勇者战魔王的剧情了，但是怎样写？不同人的笔下，这可能根本就是两个完全不同的故事。

其次，模糊化表达。嵇康说“目送归鸿，手挥五弦”，李白说“黄河之水天上来，奔流到海

D导你好，关于“述而不作”我有一些别的想法。
冒昧问一下：我能否以回复的形式在这里参与讨论？

噗当然可以啊那么是怎么了呢？

首先声明：本人理工男，不懂文学；也没有什么拿得出手的作品，纯粹是班门弄斧。以下完全是表达自己的看法，欢迎辩经和学术拷打。

1，我们能做到“述而不作”么？
答:做不到
《史记》有做到“述而不作”么？恐怕没有。司马迁每写完一篇，都要在“太史公曰”里写上自己的观感。《春秋》有做到“述而不作”么？恐怕也没有。春秋笔法，微言大义，暗含褒贬。
究其原因，历史也好，故事也好，这些都不是自发传播的，而是被人组织起来的。也就是说，无论何种文字，当它被呈现出来的时候，一定是有作者主观的成分的。

2，我们能表达自己的观点么？
答：当然可以
我们作为活生生的人，对所见所想有自己的看法很正常。而文字就是用来表达观点的。

3，就安科而言，如何表达自己的观点？
分三种方式
1，用旁白文字来表达。这也是大部分人讨厌“讲道理”的起源。用大片文字来讲道理的缺点太明显不过，我懒得复述。
2，借角色之口来表达。这比上一条好一些，但也只好了一些。因为很多创作者都没有正视一个问题：当一句话从角色口中说出来的时候，它就变成了一种类似于理念和信条的东西。这无疑是需要与角色的设定和塑造相契合的。具体到安科中，当你骰出了一个角色的理念之后，他会说哪些话就是确定的了。处理的不好，就会让角色变成导游的嘴替，变成带引号的旁白。但如果能处理得好，这也是制造理念冲突，刻画矛盾，描写角色特点的好机会。至于谁的理念是对的，谁更有道理，不妨交给骰娘来选择。
3，把观点编制进剧情里。
这比较复杂，容我举个例子。当然，我不会举“拾金不昧对不对”，因为这很少有争议，没有说明的必要。就举“主角能不能砂仁”吧。
武侠小说里不是常见这样的江湖恩怨么：鲨了一个人，他的师兄师弟来寻仇，见面就要分生死。为了活命又鲨了人，他的师父也来寻仇了。
仔细想一想，砂仁——被寻仇——带来麻烦，这样的剧情设计是否暗含了某些观点在里面呢？
假如我再渲染一下这个门派被灭门的悲呛氛围，借某人之口说一句“冤冤相报何时了”。是不是就能引导读者接受我的观点呢。

嘛，写完以后发现自己的观点也不怎么新颖，论证也不怎么精彩。但写都写了还是发出来吧

编辑补充：
暴论：
表达观点，尤其是争议问题的观点。很多时候不在于分对错(假如能轻易分对错还算什么争议问题)，而在于你是如何想的。你的思路，你的情绪，能表达这些就很好了。

需要注意到的是，一切的“大义”，均为后人阐发，而非经文明言，太史公曰，也不过发发感慨，并非阐述观念。我们可以尝试去还原作者的语境，去猜测他心中的“大义”，而我们也心知肚明这大义必定存在——但是它绝不会被摆在面上。

我再举一个更为人熟知的例子，老人与海。相关的总结归纳有很多，有关老人的勇气、精神、他关于成功和失败的格言，但是，在原文中对此不着一字。你尽可以说老人是成功的、伟大的，他也可以说老人是失败的、固执的，不同的读者可以有不同的看法，这就是文学作品的美妙之处。

所以我说“述而不作”，并非是指你不能有自己的观念。你当然有，也必然有，但这些不应该被“明明白白”地写在作品中。你把它存在心里就行了。

如此一来，观众看到的就只是故事，他们就不会因为观点与你相左而觉得“剧毒”。观众是有自己的思考的，不需要作者来灌输，自然会在阅读时找到自己有兴趣的部分，会从中照见自己的影子——哪怕那影子与作者无关。

这样是不是更好理解了点呢

確實，人畢竟還是人，不是寫作ai，所以說自己寫的東西沒有任何觀點必不可能，大部分文學創作都是把觀點包起來，等待讀者發現並解析，想要做到真正的毫無觀點恐怕不是使用ai就是任由骰子隨波逐流。

赞同了

感觉你的文字比我流畅，说理也比我清楚。差距好大。

噗，专业不同啊

总之，我之前写的也太简略，可能造成歧义，我把这段也编辑过去吧

当然是有观点的，只是这观点只能存于作者心中，不能真的摆在面上。详见#35的进一步讨论