[交流] [经验分享]骰与书：长篇安科中，骰子如何影响故事走向

写在前面

大家好，我是NGAid ezyh。同时也是安科作品《丹尼尔 沃伦想要成为一名巫师》的导游。
恭喜板块的新年活动顺利完成。感谢各位版主的付出。
看到板块举办的活动，自己也想做些什么。所以整理了一下这两年在创作安科方面的经验，希望能和大家一起交流讨论。

由于我只写过[长篇][冒险][群像剧][类小说]类型的安科，所以此次总结的经验大多与这方面相关。
[短篇]、[日常]、[恋爱]、[单元剧]、[英雄谭]、[多方争霸]、[数值成长]、[多人安科]等等其他类型的安科的创作经验，还请各位作者多多指教。

[骰与书：长篇安科中，骰子如何影响故事走向]


想要创作长篇！
但是不知道要思考什么，只知道好像要准备很多……

没关系！
什么东西都不用准备，把一切都交给骰子吧！

欸！？真的什么都不用准备吗？

那当然！
不过，要交给骰子，你首先要认识它。



一、骰点的优势与劣势


主角与敌人打了起来。

1-50 主角胜
51-100 敌人胜

Roll 1D100

> 13

[主角胜]


以上是一个典型的[主视角优势出点]。

[主视角优势出点]指的是，在当前故事环境里，观众们代入的视角(可能是一个人、一个团队、一个国家、一个体系……等等)在当下的判定中获得了一个对自己有利的结果。

反之，如果主视角输了，我们就称作[主视角劣势出点]。

主视角的敌人可能是某个特定的敌方单位，也可能是更抽象的东西：运气、机会、自己的内心……等等。



……



二、从骰点到场景


[一个场景]由多个骰点组成。主视角为了某个目的，在场景中进行了一系列动作。

但最后总有一个结果。这个结果可能有很多种表现形式，但本质上只有两种：

第一种：以[主视角优势]的情况进入下一段剧情
第二种：以[主视角劣势]的情况进入下一段剧情

*可能会出现[不分胜负]的情况。
如果主角进场时是比较强大的状态/被挑战者，[不分胜负]算作[主视角劣势]。
如果主角进场时是比较弱小的状态/挑战者，[不分胜负]算作[主视角优势]。

……



三、从场景到阶段


现在，让我们把[每一个场景]组合在一起。

我们得到了[长篇故事]中的[一个篇章]的[起、承、转、合]中的[一个阶段]。

比如，开头就是：[长篇故事：第一章：起]的部分。
写了一段时间后，或许是[长篇故事：第三章：转]的部分。


每一个阶段完成后，对该阶段中每一个场景中判断[主视角优势/劣势]的内容进行分析。

主视角为什么在这里以优势进入下一场？是因为主视角的特长/性格/特殊能力/外挂？
主视角为什么在这里以劣势进入下一场？是因为主视角的失误/缺点/敌人太强/运气太差/出现了意外？

这些原因是你的[情报]。
收集[情报]，深入挖掘它们，确定你接下来想要写什么。



同时，到了这里，我们仍然要分辨主视角是优势还是劣势。

因为情况变得复杂，优势和劣势有时很难分辨。

我们在这里将[整个阶段中的所有关键性的骰子的集合]称为[骰组]。

概括图示：




关于如何分辨[骰组]的优势和劣势，见图：



(*若同时存在大成功/大失败，可酌情相互抵消)


……


[骰组]决定了我们下一个阶段要写什么。

具体要写什么，见图：

(红字为优势骰组、蓝字为劣势骰组)
(图片或被压缩，请查看原图)






例：假如我在开局的阶段(可能是决定主视角情报的阶段)骰出[主视角优势骰组]，接下来，我就应当描写[顺利的开始]。
在描写[顺利的开始]的阶段，我骰出[主视角劣势骰组]，接下来就应当描写[遭遇挫折]。
在描写[遭遇挫折]的阶段，我骰出[主视角优势骰组]，接下来，就描写[一些尝试]。
在描写[一些尝试]的阶段，我骰出[主视角劣势骰组]，接下来，就描写[成功是假象]的内容作为阶段结局。


……



四、从阶段到篇章


所有的阶段写完。现在，你可以写下一个篇章了。

以下给出我喜欢的开启新篇章的方式以作参考。

可以不必拘泥于此，使用你自己喜欢的推进方式。

龙傲天：无双。总之就是无双。直接爽下去。不吝啬地加强主视角。“看看你究竟能变多强。”

当头一棒：给主角当头一棒的是什么？以后，它会变成主角的动力、执念和主要敌人。

克服挑战：最最传统的冒险谭。不停地探索，然后尝试克服一切。

还能更糟：发生了什么问题？主角似乎遭遇了某种困境。接下来，TA应当要解决它。

站稳脚跟：获得了一些建树。但是，不会忘记危机仍存在。可能会对危机的原因产生好奇，也可能会尝试当个仓鼠党应对可能到来的风险。

成功是假象：背后是不是有什么阴谋？是不是有人要害主视角？

保住底线：反击从现在才要开始。运用有限的资源尝试所能做的所有事。

开局是假象：这个世界是不是有什么秘密？主角或许发现了这个秘密。

奇迹：草根逆袭。接下来，挑翻那些看不起主视角的人。

虽败犹荣：主视角什么都没改变，但一些人会因主视角的举动而被打动。和他们接触。

把握住了另一个机会：展开这个机会。它会带领主视角走向新的未来。

只有绝望：陷入沉重的打击。可能会无法恢复，陷入低潮。可以在这里适当拉长时间，然后给主视角一个完全不同于故事开头的行动契机。

不会放弃挣扎：努力的半路中。接下来，所要做的就是继续努力。

失败但看到曙光：尝试那个曙光所指示出的方向。

重燃希望：“只有绝望”的一个未来。主视角开始以和开头时完全不同的行事作风行动。

麻木与严重伤害：可以考虑魂系、克系世界观。也可以让主角突破下限(直接死亡转生/变成灵体/变成骷髅/变成一个诅咒/失去超级力量)，尝试与开局时的构想完全不同的发展。

……



五、节奏


你或许注意到我把每个段落按照[起、承、转、合]分开了。


以下给出我喜欢的[起、承、转、合]节奏配比。

[第一篇章]：4：4：1：1
[常规篇章]：3：4：2：1
[形势紧张的篇章]：2：4：3：1
[轻松的篇章]：3：4：1：2
[高潮篇章]：3：3：3：1

这里每一个单位可能是1次更新/10次骰点/100字/1000字/1个更新日……等等。

重点是比例。比例要控制住。
紧张感和代入感来源于恰到好处的节奏。

最后再说下其他零零散散的经验：



Q：如何塑造立体的人物？

A：[立体的人物]=[爱好]+[缺点]

一般来说，只要这两个点就足够了。不需要很多背景和骰点。

爱好以简单易懂为好。要能用十个字以内概括。
缺点要是你现实生活中遇到真的会讨厌的特质。(例：恐高不算缺点。见钱眼开算缺点。)

细节的部分，可以随着故事的推进添加，也可以通过对这两个点的拓展分析得到。



Q：如何创作群像剧？

A：群像剧就是把一个概念化的人拆开。

所有以相同目的为动力行动的人构成了一个群体。这个群体可以被视作一个“概念上的人”。
该群体中每个个体会做出的反应，就是不同性格的“人”会在这个情况下做出的反应。

假设站在这里的只有一个人，你现在要决定TA的性格。
给出TA在当前情形下所有可能的反应。
把这些反应拆开，放在你的团队中不同性格的人身上。

像描写那些不同情况的选项那样，描绘不同的人。



Q：如何保持更新？

A：只拿出你50%的空闲时间、精力和水平去创作。

今天很累，今天很忙，这个部分我不善长写，前面的骰点大暴雷我接不下去了……
这些情况很常见。
如果创作的是长篇，可以说是必然会发生。

这种时候，勉强创作出来的内容质量会下降。
如果平时都用100%的水准创作，这种时候降到平时水平的30%，读者接受不了，自己更接受不了。所以就会坑文。
但如果平时都只用50%的水平去写作，下降也只不过降到30%。读者不会太在意，自己心里也过得去，就能够继续写下去。

至于使用50%的空闲时间和精力，是为了让自己能休息和娱乐，保持在更好的创作状态。



Q：如何写得更好？

A：把50%提升到70%进行创作。

我个人使用的是50%、70%、90%、120%的办法。

即平时使用70%的水平，状态差时发挥到50%。关键情节尽全力做到90%(不要超过1~2次更新)，有灵感的时候做到120%。

别小看这20%。这20%能轻易地让人疯狂。因为50%是“在我心里的及格线之下一点”，而70%是“至少要超过我心中的及格线”。在这种节奏下坚持写作，你就会随着创作字数增长渐渐变强。最后，不要追求100%。那10%的完成度的燃料是你的创作热情。“保持更新”和“写得更好”两点仅为我个人的方法，可能不适用于所有导游。请参考自身情况使用。……我的分享就到这里。感谢你的观看。希望我的创作经历能对你有所帮助。

好耶，是大佬的经验分享！

谢谢你，英雄！

谢谢你，丹尼尔导
塑造人物和创作群像剧这两条帮助是真的很大
应该说我的“如何塑造一个真随机人物”的启蒙就是您的安科，实在是受益良多

感謝您的經驗分享

言之有物。这样的内容在这里尤其难得，实在应该感谢楼主的付出。
于是我也想小小滥竽充数一下。

===骰子与故事走向===

看了楼主写这么多，我和自己对比了一下，发现作者运用骰子的方式与态度似乎确实能够造成很大的影响。应该能说是创作理念的一部分了。

于我而言，创作本身更加类似于一种推演。在故事开始的时候，我把故事的舞台、登场的人物、事件的契机做好相应的设定，剩下的就是对后续发展的推演，创作就是我将推演出来的结果用文字进行渲染。
那么，骰子呢？骰子在哪里？

推演这种行为，本身也不太离得开骰子，毕竟我们不是拉普拉斯之妖。
很多时候，故事的发展总会有不止一种合理的展开，于是我用骰子解决这种分歧。这次攻击会不会命中？主角能不能想到谜题的关窍？明天是会刮风还是下雨？
这些有意义的分歧需要答案，而骰子总会给出一个令人信服的结果。

只看对待骰子的态度，我似乎对故事的发展持放任自流的态度——但并非如此。
事实上，我在写连载的时候确实遇到过几次小概率事件，但至少故事的风格与大致的走向并未真正受到影响。为什么？
答案就在故事开始之前的设定。

举个例子，如果要通过骰子来判定一个健康的成年人在走路时会不会摔跤，那么就绝不会是1~50摔跤51~100不摔跤。要说的话，至少也得出一个大失败才会摔。
但，如果此时发生了地震呢？如果突然有人在一旁放枪呢？想必摔与不摔的判定区间也会随之发生变化吧。
我对故事进行掌控的真正方法，就是故事开始之前的设定，特别是人物的设定。

具体来说，我为每一位登场的人物都制作了相应的人物卡与设定。戏份少的人物会相对简略，但至少也会有能够辅助进行各种判定的基础属性值。于是，故事的流向便也能大致确定了。
用楼主举的例子来说，如果我想要写一个龙傲天的故事，我就会把主角的属性与技能拉到爆表，同时将其他人物的数值设定为偏低的水平；其他亦然。
当然，由于骰子的存在，具体的发展当然是我们不能预料到的。但这也是骰子的趣味之一，不可不品尝。
况且，骰子用得越多，则概率论便越能发挥威力。

除此之外，我也还有一些具体使用骰子的技巧，对骰子的解读也是作者的本领之一。
不过这里篇幅不该拉得太长，就先不写了。

===节奏===

我从没有那个时间去真的把叙事节奏比例分着算出来，大部分时间都在跟着感觉走。
不过，我自己每写完连载的一个章节之后都会整理一些经验，正好就有相关的部分，这里就让我用它偷个懒吧。

#### 节奏

在险些重蹈繁花篇的覆辙之后，我总算意识到了自己失误的原因：失去了对故事节奏的掌控。

故事的节奏是什么？思考之后，我认为它是叙事上轻重缓急的有序交替。是应该推进故事的主线，还是该让人物们小憩片刻？是应该代入角色推演她们应有的行动，还是将不确定性通过安价交给读者？这些问题的答案，对应着的就是不同的节奏。

想要知道为什么节奏不好，那就应该和节奏好的篇章对比，找出是哪里不一样了。老实说，我在此之前丝毫没有掌控节奏的意识，但故事的节奏却不是从一开始就有问题的。具体来说，为什么红雾篇到永夜篇都没有这个问题，到了繁花篇和归月篇之后，它就突然变得如此明显？
在我看来，这两个部分的最大区别，在于是否有一个明确的“目标”，有没有明确的解决办法。

从红雾篇到永夜篇，故事的主轴都是解决异变；繁花篇前半的目标是解决执念，但这一目标完全没有进展；繁花篇后半的目标是帮人求子-把幽幽子变回来，相当明确；归月篇前大半部分都在想着怎么把人送回月亮，但送到月亮上边之后却意外被发现了，只能把计划中的月都潜入冒险换成了探梦寻人——理论上来说也没啥，但是我还是不太会写战斗，于是压轴的部分就实在差了些味道。

总而言之，以短篇为主的幕间故事不论，对于正儿八经的长篇，或许它的节奏如何，其实从我给它设定好初始条件之时就已经确定了。
既然认识到了这一环的重要，不去增加投入，精心设计，可就说不过去了。从现在就开始设想吧！

#### 详略这个部分也能算是上一部分的延续。对于安科而言，骰子是一个天大的不稳定因素。就算我使用骰子的方式相对求稳，骰子大部分时候也很温和，但总会有出问题的时候。举例来说，这次归月篇里，准备潜入月都的格兰被探女逮个正着，就是骰子在明着使坏了。鉴于骰子给我带来的灵感明显更多些，所以我并不打算控骰；但像这样直接打乱了故事进程的骰子，自然会对上文中的“节奏”产生影响。还是这个例子，按照原本的节奏规划，接下来本该是紧张刺激(也许吧)的潜入，却最终变成了格兰和探女的互相试探。要不是还有秋月这条线可以拉出来救场，搞不好这次的结尾会更加糟糕……当然，给故事准备一条备用的支线确实能够解决问题，但把故事切到这上边是需要一个过程的，而这一过程本身就很可能打乱应有的节奏。对此，我认为或许可以通过另一种手段来进行临时性的节奏调整，也就是控制故事的详略。或者说，详与略。所谓详，大约是一种无中生有，没事找事的功夫。我记得有人说过，以前讲评书的那些先生，必备的本事之一便是把小的说成大的，没的说成有的，俩人握个手倒杯茶都能讲得惊天动地险象环生。这倒不难理解，毕竟听评书的也不可能就干坐在那儿听你讲上几十分钟的流水账——从这个角度讲，这本来也就是把控节奏的一种手段。所谓略，就是略。虽说TRPG算是安科的祖宗，但安科毕竟是讲故事，不是单纯的跑团记录。如果有什么内容会把内容拖得太长太无聊，一笔带过不就完了？最多不过多讲两句，交代一下要点。这连载又不是学校里的作文，更不是收钱的网文，写不够字数既不会扣分又不会扣钱，怕个啥啊。在具体操作上，详略法似乎也确实能够用于解决上述问题。若是要详，我可以安排格兰和探女的一次小小对抗，骰子也多扔几个，按着评书的办法给它讲得好像是两人大战了三百回合；若是要略，那么就直接让探女开门见山即可。唉，我当时怎么就没想到这个呢？明明写战斗的时候已经在用这个办法了。算了，现在也只能当是亡羊补牢啦。

===人物塑造===我对于人物塑造也有自己的理解。对于读者来说，故事中的人物是什么？我以为，答案是TA在故事里做出的行为与表现的总和。但一个人物不可能凭空就去行事，TA必然需要一个理由，一个目标。反过来，为了实现自己的目标而最终选择的手段，也是人物的体现。换言之，人物=目标+行动。目标是什么？为什么是这个目标？为了达到目标，会做出怎样的行动？在我看来，用写出的文字好好去回答这三个问题，就是对人物的塑造。===创作精力分配===这点上，我的做法是这样的。1. 看看现在要写的部分需要多少精力2. 看看自己现在有多少精力3. 当前精力>所需精力，写4. 当前精力<所需精力，那就要么写点别的，要么就不写，把精力攒起来对我来说，精力确实是能攒起来的。我喜欢我的故事，几天不写就会开始想接着写，这也算是把精力攒起来了吧。===如何写得更好===无他，多写。写多了能回头看看就更好了。

50%吗……
有所感悟了，感谢分享。

这就是真正的大佬
感谢!

大佬NB

人物=目标+行动

这一点很赞同，所以在理解了这一点之后，我开的人物安价中，都会有一个“人物当前目标”的数据项让安价者填写(最新安科《病弱骰娘会邂逅安科里的异能者吗》便是如此)，这样会让我自己写起来轻松很多，也可以让安价者更好地描述自己所安价的人物

我个人认为所有的登场人物都必须要有目标与行动

[立体的人物]是指“在此之上想要加强读者印象的人物”

引用 ezyh2023-01-28 23:08

我个人认为所有的登场人物都必须要有目标与行动

[立体的人物]是指“在此之上想要加强读者印象的人物”

确实如此，毕竟所有的戏剧冲突都来源于“想要但得不到”，每个角色都要有“想要”的事物，也就是“目标”了，为了目标会做出行动，从而推动故事发展。

哪怕什么都不想要，那么他想要的就是“平静而普通的生活”，让他得不到平静的生活，就可以产生故事，有东西可写

慕名前来学习，感谢鲨导的分享

感谢大佬分享

感谢分享！

引用 ezyh2023-01-28 11:22

最后再说下其他零零散散的经验：



Q：如何塑造立体的人物？

A：[立体的人物]=[爱好]+[缺点]

一般来说，只要这两个点就足够了。不需要很多背景和骰点。

爱好以简单易懂为好。要能用十个字以内概括。
缺点要是你现实生活中遇到真的会讨厌的特质。(例：恐高不算缺点。见钱眼开算缺点。)

细节的部分，可以随着故事的推进添加，也可以通过对这两个点的拓展分析得到。



Q：如何创作群像剧？

A：群像剧

谢谢你。平实浅白，常看常新。

我的感受是，和罗伯特麦基老师的《故事》有很多印证之处，又增加了许多面向长期连载的实用技巧。

有些东西，只有不断在一线写作的人才能明白

感觉很有用

这篇相当有用，打个比方就是鲨导在把金粒子当沙子一般往地上撒。

我是真的不明白为什么这样一篇鞭辟入里、深入浅出、言简意赅、字字珠玑的教程是怎么连一页回复都凑不出来。最初看到这篇教程的时候翻回复翻的我都有点急了。

顶一下，这该是个常看常新的东西